El volumen 57 (2026) de Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada abre con un artículo de Hazal Gül, doctoranda del Programa de Doctorado en Historia del Arte de la UGR, que se enfrenta a una pregunta de fondo en la historiografía del arte otomano: cuando el Imperio dialogó con Europa entre los siglos XV y XX, ¿asistimos a una modernización genuina o a una imitación de modelos ajenos?
La autora propone una respuesta matizada. Recorriendo desde el retrato de Mehmed II pintado por Gentile Bellini en 1480 hasta el Grupo de 1914 y el Taller de Şişli, muestra que los lenguajes europeos no se copiaron sin más, sino que se filtraron a través de la gramática otomana de la miniatura, la arquitectura y el ornamento. La fundación de la Escuela de Bellas Artes (Sanayi-i Nefise Mektebi) en 1883 y la posterior labor de Osman Hamdi Bey, İbrahim Çallı o Namık İsmail evidencian, según Gül, que la modernidad artística otomana articuló un equilibrio propio entre tradición y cambio.
La occidentalización no debe entenderse como imitación pasiva ni como modernización acabada, sino como un proceso de traducción cultural en el que tradición y cambio se negociaron de manera constante.
El texto se publica en acceso abierto bajo licencia Creative Commons, en una revista científica anual editada por el Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Granada y dedicada al estudio de la historia del arte, el patrimonio, el urbanismo y la teoría estética en cualquier ámbito y época.
Gül, H. (2026). Los fundamentos conceptuales de la occidentalización en el arte otomano: ¿modernización o imitación?. Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, 57, 7–19. https://doi.org/10.30827/caug.v57.36593